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《十明圖》唐卡創作——阿旺晉美與藏傳天然礦﹑植物顏料
作者:宋妍霖 編輯:多旦多杰 時間:2018-3-22 15:17:00 來源:中國西藏新聞網 點擊數:

  “真正將大師的靈感和技藝凝固下來的是材料,恢復傳統的藏傳天然礦﹑植物顏料,追求最正宗更豐富的藏傳天然礦﹑植物顏料是我的使命。”擲地有聲的話語在深夜里顯得更為鏗鏘。我們面前的這位學者就是現年已經60歲的西藏大學教授、非遺藏傳天然礦﹑植物顏料制作工藝國家級代表性傳承人——阿旺晉美,同時他也是這次《十明圖》唐卡創作的礦物顏料質量把關者,并且承擔協助丹巴繞旦教授負責《十明圖》唐卡創作的學術指導工作。丹巴繞旦是西藏大學教授,勉唐派國家級非遺傳承人,也是此次《十明圖》唐卡創作的整體學術指導人。


阿旺晉美與藏傳礦、植物原料

  2017年3月,在北京大學文化資源研究中心、中國非物質文化遺產推廣中心的推動下,丹巴繞旦、格桑次旦、顏登澤仁、希熱布、娘本、更登達吉、夏吾角、西合道、羅布斯達共九位唐卡大師和顏料大師阿旺晉美共同創作了主題作品《十明圖》唐卡。此次《十明圖》唐卡創作,用藏族最具標志性的藝術形式——唐卡來表現,唐卡繪制遵循傳統,采用藏傳天然礦﹑植物顏料。藏傳天然礦﹑植物顏料耐光性和耐候性極佳,具有歷久彌新、千年不變的特性,這樣能更好展示十位大師的心血之作,展示雪域高原文化的精粹。


圖為阿旺晉美與丹巴繞旦教授一起尋找藏傳礦植物原料

  “十明”,即代表藏族傳統文化藝術之精華、高原文化歷史進程的聲明學、量論學、工巧明、藏醫學、內明學、星算學、修辭學、韻律學、詞藻學、戲劇學。“十明”是藏族文化最基本的要素,它涵蓋了藏族文化的方方面面,一直以來,藏族無論僧俗對學習“十明”文化非常重視,由于無數人的刻苦專研,“十明”文化也越來越厚重。

  藏傳天然礦﹑植物顏料以產于青藏高原的天然礦物、植物為主要制作原料,運用獨特的工藝制作而成。其色澤純正、色相艷麗而不俗氣,耐光性強、耐候性佳,歷經千年而不明顯褪色,因而享譽四海。例如,因出產于西藏而得名的“藏青色”,因色彩歷久不褪,已成為獨特的專用色之一。藏族的唐卡、壁畫等都是遵循傳統,采用藏傳天然礦﹑植物顏料繪制而成,具有濃郁的民族特色。據了解,該制作工藝在1959年以后就基本失傳。

  1997年,阿旺晉美教授作為“藏傳礦、植物顏料的研究開發”項目主持人之一,走訪了藏區許多寺廟及殿廟遺址。他發現,歷史變遷使得許多壁畫和雕塑形狀破碎,但碎片上的殘圖依舊色彩濃厚沉麗,極具視覺沖擊力。這讓阿旺晉美教授內心激動不已:“這不正是藏傳天然礦﹑植物顏料抵御了時間的沖刷,留下了藝術的瑰寶嗎?”于是,他和課題組下定決心,一定要將藏傳天然礦﹑植物顏料搶救回來。


圖為部分藏傳天然礦﹑植物顏料展示

  歷經了歷史滄桑,藏傳天然礦﹑植物顏料已經失傳近50年。要再一點點恢復起來談何容易!阿旺晉美教授和其他項目組成員,懷著繼承和發揚優秀民族文化遺產的高度責任感,不辭辛苦,克服種種困難,尋訪了藏區各地,遍訪各民間藝術家、手藝人,在西藏檔案館等浩如煙海的古籍檔案里查閱關于藏傳天然礦﹑植物顏料的記載,反復試驗,經過三年的不懈努力,終于研究出了傳統的12種藏傳天然礦﹑植物顏料制作工藝及產品;整理了藏傳天然礦﹑植物顏料的礦源及發展歷史;恢復了從采集、粉碎、提純、研磨到保存等完整的工序;歸納了制作顏料的傳統工藝器具,把工具分為采集器具、粉碎器具、分離器具、研磨器具、浸提蒸發器具等五大類,進一步科學地總結了顏料生產的工藝程序。

  為了適應唐卡畫師們的創作需要,制作更多更好更豐富的顏色,阿旺晉美教授在項目結束后依然不斷探索。在傳統的顏料礦源地之外,他不斷尋找更多的顏料礦源與品種。比如褐赭色(俗稱喇嘛紅),以前是靠用不同顏色調配出來的,阿旺晉美教授不斷尋找,找到了該顏料的礦源,這樣色澤更為純正,質量更有保證。阿旺晉美教授不斷尋找,不斷實驗,在他的執著努力下,20年間,藏傳天然礦植物顏料從12種增加到40多種。

  對于這次《十明圖》唐卡的創作,阿旺晉美教授嚴把質量關,特別是在顏料使用方面。他要求所有創作大師都必須采用藏傳天然礦﹑植物顏料,因為只有這樣才能保證傳統唐卡獨有的藝術魅力和能經受住時間考驗。在保證藏傳天然礦﹑植物顏料正宗性的前提下,按照各位唐卡大師的要求,提供不同色相、不同純度、不同明度、不同目數的顏料。盡量滿足各位大師各自風格唐卡創作的需要。“踏破鐵鞋自知甘苦啊,”阿旺晉美教授感慨道:“這次《十明圖》唐卡是藏族藝術的空前盛事,能給各位唐卡大師提供最正宗的藏傳天然礦、植物顏料是我的榮幸,讓大師們創作的唐卡色彩在時空長河里如恒星般閃耀是我的使命!”



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